动作犯罪片应该是近五年内地市场最喜爱的港片类型,没有之一。纵览内地港片票房榜,目前位列票房前四的影片全部都是经典的香港动作犯罪片,其中还有两部属于系列电影。尽管随着同质化创作的泛滥,内地观众对犯罪港片也逐渐出现审美疲劳。但不可否认,至少在现阶段,这套创作模板依旧卖座。
最应该向弱者伸出援手之人,竟然是幕后黑手,这一刻,高恩混乱了,观众却被这一反转震惊到了。
在合作秀表演中,电音岛岛主黄子韬玩转先锋的电音说唱、旋律说唱,个人风格鲜明,大秀了一把“乐无界、由你定义”。作为全能音乐人,黄子韬一直以来都以认真大胆的态度对待音乐,也始终探索着不同音乐类型的创作和演绎。
这一背景与现实紧紧呼应,这是宫崎骏对日本国民的警告。
而万众期盼的《南洋女儿情》能否领跑暑期档?答案即将揭晓,我们拭目以待。
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。